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为何要击毙苏莱曼尼?美媒:特朗普政府也在找理由

7. 我想每个人心灵当中都有那种纯洁的闪闪发光的东西,如果将来我要写一定要用莫扎特的方式写,所以这是我留下的意义。当然我不可能用音乐,莫扎特用的是音符,我要用最纯粹的文字,最善意的,最美丽的文字来写。

8.作家需要创新,包括形式创新。但不是为创新而创新,是只有用某种特殊形式,才能把故事中潜藏的、需要挖掘的因素彰显出来。

9.商业化一定是不那么审美和有力量的?这理解很狭隘。人有高尚的需求,也有不那么高尚的喜好,把商业化限定在一个层面是浅薄的。

  策展思路干净,展览逻辑主线和支线交融,主线连贯(每个厅一条独立支线),不仅展出名家名迹,更试图呈现书法史的面貌。展厅清爽、舒服,灯光值得国内所有博物馆学习。可以直白的说这就是唐代书法展的样本。

  说文木部残卷作为第一单元的第一件展品出现,非常清晰地表明了有汉字才有书法,因此讲书法要从汉字讲起。进而用台东区立书道博物馆的殷商甲骨文开启了书体进化的秘密,展览给出了一个新的理解中国汉字的方式——中国汉字是在满足易读性、易写性、美观等要素后形成的,且各要素的平衡随着社会的发展而变化。因此,正式的书体从篆书进化为隶书,从隶书又进化为楷书。

  因为唐太宗喜爱王羲之的书法,因此虞世南、欧阳询、诸遂良这三位初唐书坛巨头,都在继承王羲之书法的基础上,共同确立了唐代初年楷书的典范形态。展览第二单元用这三人的书法拓本,以及王羲之、王献之的唐摹本和初唐的其他作品,共同勾勒出初唐书法的全景。

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